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电影《影》的开头分析

影视编导学院 衣傲尘

  2018年,张艺谋为我们献上了他从影三十年的导演作品——《影》。这是一部带有强烈中国风的武侠动作片,该片讲述了围绕荆州收复过程,以沛王与都督子虞的明争暗斗,表现了境州作为从小被子虞囚禁的替身,努力寻回自由的故事。

  武侠片是中国献给世界影坛的一种类型化电影,本片作为带有悬疑风格的武侠电影,其中“八卦”思想的运用在影片视效和戏核上都有所体现。可以说,这是导演张艺谋个人“宿命论”思想的一种符号,与国外的“塔罗牌”在电影中的意义大同小异。

  都督夫人小艾就扮演着一个在八卦图上占卜的“先知”角色,她占卜的两句话在片中一一应验。第一句卜辞:“这卦至阳至刚,没有女人的位置”,于是片中的两个主要女性角色青萍和小艾分别落得战死和守寡的下场。第二句卜辞:“卦象已动,七日时成”,于是在七日连雨后,沛国成功收复了荆州城。不同于早年拍摄《红高粱》《秋菊打官司》《活着》时反映出的强烈抗争精神,《影》更多传递出一种“命中注定”的悲剧色彩。

  本片开场的声画组合方式是一种声画分离的妙用,主人公小艾的喘息先于画面内容出现,使观众产生了种种遐想,即抓住了受众的“期待视野”。德国接受美学的代表人物之一姚斯曾提出“期待视野”理论,即接受者在进入接受过程之前,会根据自身的阅读经验和审美趣味,对文学接受客体进行预先估计与期盼。张艺谋充分运用了“期待视野”的美学原理使得电影开场效果别出心裁。一定程度上,也有利于观影者尽快进入叙事环境中,排除影院内的环境干扰。实际上,第一个镜头并非导演在使用倒叙结构,《影》的第一个镜头是小艾在展示片头字幕里“此刻她正面临一个艰难的抉择”的具象化图示,即小艾手拉门把手,透过缝隙向外看时惊恐喘息的近景。这一设计紧密承接字幕内容,表现了小艾在抉择前对于整个事件的回忆内容,她脑海中闪现的回忆就构成了整片,这是张艺谋的一个妙思。

  一向善用小景别的张艺谋在《影》中,较多使用了大景别。为了表现全片“八卦式”编剧思路,他运用了较多大景别,不带入过多导演主观色彩,将思考权还给普通人。一般来说,小景别会让观众产生身临其境的心理感受,出现设身处地的认同感;大景别的镜头则是客观中立的,让观众置身事外,理性的看待事件发展。

  众所周知,电影中重要人物的出场方式主要有两种:以欧洲电影为代表的出场方式:重要人物滞后出场;以美国电影为代表的出场方式:重要人物最先出场,因为好莱坞明星制下,一切为票房服务,明星即票仓保证。本片中,直到开场近四分钟的时候,主人公子虞才出场,而在此之前,几乎每个人的讨论话题都围绕着子虞去哪里了、子虞做了什么,紧张讨论的氛围,具有强烈的悬念感,符合影片悬疑感十足的调性。

  值得一提的是,《影》的美术设计也颇具匠心。比如都督府背山面水,府邸背面是一座大山,因而无法撤退,府邸前三面环水,故而难以逃离,导演意在通过此环境设计暗喻子虞孤立无援的处境。同多数电影里的密室一样,本片中的密室并非是开门见山,走进机关即见洞天,而是有一段极其狭长的窄道才进入密室主体。这样的空间设计则是为了以物理距离的延长来增加观众的心理认同,体现密室的隐蔽和进入私密空间的艰难。

  阅罢本片使我想起黑泽明的《影子武士》,该片讲述了日本战国时代,武田信玄击溃织田信长与德川家康的联军,却急死于军中,危难关头几个家臣秘密找出一名面容酷似信玄的盗贼假装信玄以稳定军心,并维持了三年之久的故事。这一部《影》算是张艺谋给他的偶像黑泽明献上的一份不错的致敬之作。

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