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浅析电影《恐怖直播》的艺术结构

文学院 贾淼

  “三一律”是17世纪欧洲古典主义运动所遵循的戏剧创作原则,要求戏剧的时间、情节、地点必须要保持一致,即戏剧故事必须发生在同一天时间、同一个地点、也只能有同一条线索。起初这个原则是并不适用于电影的,但是在电影的发展过程中,逐渐有人将其应用于电影创作,竟然收到了意料之外的效果。例如《十二怒汉》、《如月疑云》等影片,都是由于其在创作中运用了三一律,才使得影片在大浪淘沙中成为了经典。而《恐怖直播》也将这种戏剧创作原则运用的极为出色。

  从早上男主角尹英华进入演播室开始,整部影片的活动范围就局限在了这个小小的空间之内。随后,推动情节发展的人物一一登场,电视台长、反恐队长、警察厅长等,各色不同的人物都怀揣着各自的利益,在这个小房间内演绎了一场没有硝烟的心理战争。由于“三一律”原则的限制,所以影片必须有大量的悬念与冲突来吸引观众,不让观众因为没有美轮美奂的场景变化而对影片感到厌烦。

  在这部影片中之中,编剧共设置了两个“突发式悬念”:第一个是尹英华耳边的炸弹是否会爆炸?第二个是总统是否会来演播室?这两个悬念贯穿电影始终,吊足了观众胃口,并且在影片最后才揭示了问题答案,炸弹既没有爆炸总统也没有前来。在制造这两个悬念时,编剧运用了“拖延”的艺术手法,不将事件结果快速的揭示出来,而是设置了一系列的反转剧情来制造戏剧危机。在观众以为尹英华会在接到恐怖分子的电话后选择报警时他却选择了与恐怖分子进行电视直播;在观众以为恐怖分子要炸掉大桥的想法只是一个威胁后,大桥却真的爆炸了;在警察开始大范围搜索时,大部分观众也以为影片会和许多的好莱坞影片一样,警察抓到了坏人将其绳之以法,却没想到大桥发生了二次爆炸;在观众以为这只是一次简单的恐怖分子的报复性袭击时,没想到其背后的真相竟是只为了一句道歉.......也许影片开始的前几十分钟内观众还在猜测剧情的发展,但是在大桥二次爆炸后,我们已经无法来揣测编剧所设置的下一次情节点是什么。一个又一个的包袱堆积,让观众目瞪口呆,还来不及思考就为编剧的神反转而拍掌叫好。

  在好莱坞商业电影大规模侵占亚洲电影市场时,韩国电影能够做出如此精彩的影片也实属不易。不靠特效加持来展现电影的冲突,而靠影片本身所具有的内在矛盾来推动整部电影的发展,尤其是大胆采用“三一律”的戏剧创作原则,将整部影片限定在了狭小的空间范围,使得剧作中的情节冲突能够最大化的开展。

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