微纪录片与纪录片既有相似之处，又有不同之点。与纪录片一样，微纪录片也同时遵循真实性与审美性。纪录片的出现源于人类用影像真实纪录和还原的“木乃伊情结”，从摄像机到摄影机，人类用影像存留记忆和时空，纪录历史和过去。但真实性和审美性一直是纪录片诞生至今争论不休的话题，从弗拉哈迪《北方的纳努克》到维尔托夫的“电影眼睛”，从格里尔逊的英国纪录电影运动，到德鲁的直接电影和鲁什的真理电影，各大流派主张的根本差异就在真实性与艺术性。

　　纪录片应该遵循真实性，因为它要纪录现实，以事实为前提;纪录片也应该遵循艺术性，因为它不是摄像头，不是事无巨细的录像，需要进行艺术再现。这种艺术再现可以是弗拉哈迪的“搬演”，也可以是维尔托夫的“摄像机特技”，还可以是格里尔逊的“解说词模式”……总之纪录片的真实要像“墙上的苍蝇”，而纪录片的艺术则要做“改造自然的锤子”，既给人真实感，又给人启迪性和审美性。

　　微纪录片在选题时，要兼顾真实性和艺术性。微纪录片的选题标准之一就是历史性，历史性可以是对人类历史有重大意义的人或事、也可以是边缘人群或正在消失的边缘价值。如纪录片《武汉24小时》就是选择了有重大意义的事件，纪录片《算命》则聚焦边缘人群，纪录片《最后的棒棒》则保存下了重庆棒棒的最后影像，这些纪录片在选题上都有历史性。

　　纪录片的选题标准之二是人文性，所谓人文性是指纪录片要关心人、关照人，引发人的思考和共鸣。如纪录片《伴》聚焦高龄老人养猪为“伴”的选题，极具人文关照性。纪录片的选题标准之三是时代性，即要能反映时代主题，将镜头对准时代前沿和社会现实问题。如纪录片《养老中国》就是反映了当今中国老龄化社会下具有时代普遍性的养老问题。纪录片的选题标准之四就是新鲜性，要选择一些拍摄次数不多的题材入手，或者从大众选题中挖掘出不同的角度和断面，也具有一定的新鲜性。

　　对于大学生来说，在微纪录片选题时应坚守纪录片真实性和审美性的基本要求，按照纪录片历史性、人文性、时代性和新鲜性标准进行筛选，结合个人观察、实践和思考，即使聚焦校园，也能发现好的纪录片选题。