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青春的躁动——浅析《阳光灿烂的日子》

广编1603 王瑶

  摘要:近年来,《那些年我们一起追的女孩》、《致我们终将逝去的青春》、《我的少女时代》、《同桌的你》等青春片的热映受到了观众的追捧和怀念。尤其是去年上映的《我的少女时代》更是受到观众的欢迎,不仅如此还捧红了影片中的男女主演,其中主题曲《小幸运》也是火遍大江南北,成为 KTV必点歌曲。青春片如此受到欢迎大概是因为每个人都有一段刻苦难忘的记忆,其实青春片的始祖是姜文导演的处女座1995年上映的《阳光灿烂的日子》,这部影片改编自王朔的《动物凶猛》,由夏雨和宁静饰演男女主角,夏雨更是凭此影片获得威尼斯电影节“影帝”。

  一、个人化的叙事方式

  本部影片的故事发生在“文化大革命”的七十年代,导演想以自己的视角来向观众展现那个年代。影片中导演向我们展现的不同于以往的“文革”作品,里面没有批斗、苦难和创伤,也没有冤狱和流放。有的只是高亢的革命歌曲,充满英雄主义的理想,友谊,闲杂的大院,爱情的萌芽,灿烂的阳光。这是导演姜文的“文革”记忆,这是姜文的少年时代。在影片还没开拍选男女主角时也是一波二折,因为夏雨长的像姜文才最终由夏雨担任男主角,他饰演的马小军,是一个很调皮的孩子,他对一切事物充满好奇。他有一个爱好就是喜欢通过撬锁获得一种快感,把自己家的锁撬完还要去撬别人家的。但他不会偷东西,只是会看一下别人家的有什么好玩的、好吃的东西的去尝一下,那时候的人们上班很准时也不会翘班,所以他从来没有被发现过。但是偶尔也会有意外,这天他像往常一样在一个筒子楼里撬别人家的锁,没想到这家的老人和孩子回来了他就赶紧躲了起来。这并没有使马小军放弃,他又发现了隔壁家的锁,他从来不撬明锁这天却误打误撞的撬了。这些都是导演姜文独有的记忆,连影片的旁白都是姜文亲自讲的。这体现了导演想带给观众的真实感,当然姜文的这种做法是成功的。画外音能使观众得以直接进入角色的内心世界,缩短审美距离,与片中人物产生共鸣。姜文在片中以他那特有的低沉、韵味十足的叙述式,讲述着北京的变化和自己的感受,奠定了叙述总基调,在记忆和真实间的徘徊。姜文的旁白起到了叙事,跨越时空的作用,这一点在片子后半部分得以体现。随着他思绪的跳跃,记忆的出错,时而又把我们从故事中拉了出来。然后我们并没有因此造成欣赏的停滞和困难,反而看的兴奋盎然,这不能不说姜文在叙事上有过人之处。回忆性旁白能把观众带到那个特殊的年代,现在时空的旁白将全片的过去时空的幼年时空、少年时空和现在时空的中年时空串联起来,使之成为一个有机的整体。

  二、题材的选择

  一部电影成功的关键和前提就是选题材,像“文革”和“抗日”都是一些经久不衰的题材,中国人也特别多的讨论这些关于政治战争和军事的题材。许多大导演都拍过这种题材的电影,比如张艺谋的《金陵十三钗》,陆川的《南京!南京!》都取得了不错的成绩,获得了相当好的口碑。所以说一个电影成功的关键就在这,一定要选择一个观众喜欢的题材。而“抗日”和“文革”一直是中国电影的热门题材和敏感话题。影片一开始就点明了主题,用飞机等元素展现了时代背景。

  三、青春的躁动

  夏雨把马小军的性格通过自己的演技生动形象的展现出来,马小军是个特别有代表性的一个正处在青春期的大男孩。有几个特别要好的哥们,很淘气。重兄弟义气经常打架。在马小军进入米兰家发现了米兰的照片时,就喜欢上米兰并视米兰为女神。为了引起米兰的注意就爬到院子里的烟囱上,这样的事情大概也只有处在青春期这种幼稚的小男生才干的出来吧,相信很多人都干过类似的事情,为了引起自己喜欢人的注意做一些傻事,这充分真实的展现引起了观众的共鸣。那时候的人们都充满着英雄主义理想,马小军当然也是这样的,在家里偷偷的穿爸爸的军装,带着爸爸的肩章和勋章特别兴奋,这其实不仅体现了马小军的英雄主义理想还引起了观众的回忆,在我们小时候多多少少也都穿过大人的衣服和鞋。 影片开头的那段话:“北京变得这么快,二十年的功夫她已经成为一个现代化的城市,我几乎从中找不到任何记忆里的东西。事实上这种变化已破坏了我的记忆,使我分不清幻觉和真实。”这段话的意思很明白,“我”还是有些留恋那个幽默的年代。那是一个“家家都不是很有钱的年代”,一个“人们在上班期间绝不溜号儿”的年代,一个“除了一些政治品质可疑的干部,贪官污吏,凤毛麟角”的年代,正是这种留恋的感觉的存在,“我”才会觉得那个仿佛一直是炎热无比的夏天的年代是阳光灿烂的。而如今,人们有钱了,选择也多了,但反而失去了那些单纯的乐趣。生产力进步了,社会发展也快了,再也不像那个年代的社会,如同骑着棍子走路,但快的让大多数人跟不上了。人们仿佛一个人在泳池里游泳,想上岸却被一只只脚再次踹进去,最后只得无助的躺在水面上,像一具浮尸。青春多美好,青春多残酷,转眼间,青春逝去。

  三、色彩

  影片中的色彩和光线运用的非常好,最开始打出的名字是用的大红色的,第一个镜头用的全景俯拍移镜头有很多的红色元素,展现出了那个年代的青春热血。紧接着有一个镜头是仰拍伟大领袖毛主席,这体现了对毛主席的尊敬和崇拜。影片中不止这里还有其他地方也展现了对毛主席的尊敬,在马小军他们打完架开庆功宴时,采用的是对称构图法,中间有一幅高大的毛主席的画像。在马小军撬开米兰家门的锁,进去发现整个屋子里充满着阳光,色调也呈现暖色调,这些都表现了梦境的一般。马小军在雨中向米兰表白,画面呈现蓝色冷色调,这向观众传达了她们之间的差距。影片中主演采用硬调和软调构图,在马小军和米兰相遇时采用硬调,凸现他们二人爱情的差异和马小军迷恋米兰后的迷失。软调可以表现出一种梦幻的场景。一般来说,现实时空采用彩色,而过去时空或想像的东西才用黑白,而这部影片恰好相反。

  四、小人物

  在影片中除了男女主角,其他配角也有非常重要的作用,他们更加丰富了影片。在马小军生活的院子门口经常会出现一个傻子在门口,嘴里经常喊着“古伦木”“哦吧”,在影片结尾的北京路边也出现了他和其它都长大的人物,北京城都变了一个样子,有高楼大厦,马小军和院子里的其他兄弟坐在车里,傻子还是和往常一样嘴里喊着。这表现了岁月和时间都流逝了,一切都发生着变化,傻子却没有变,他最幸福没有流失什么。也有人说他像一个神,注视着一切的变化。影片中由冯小刚饰演的胡老师也是非常的到位,虽然戏份不多却给观众留下了深刻的印象。还有卖冰棍的老大妈,马小军第一次见米兰并想与她套近乎时,片中设置了一位卖冰棍的老大妈来见证这次见面。老大妈开心大笑的场景至今让人们津津乐道。这个看似与主题无关的镜头大大丰富了影片的可视性和可笑性。

  五、摄影技巧

  顾长卫的摄影技巧在在影片的结尾得到了最大的发挥――马小军被踢下游泳池,他在水中的无助同时也象征了他的被孤立,这段非常意识流的镜头很好的表现出了那种窒息感,但是镜头中表露出来的些许沉沦与疏离好像又在表达他的一种玩味感,也许是在呼应影片结局志得意满的马小军开着名车细数儿时伙伴的落魄时的那种成就感吧! 在马小军爬楼梯爬向跳台时,用极致仰拍和俯拍,起到了讽刺的作用。景别直接决定影片的风格,近景特写小景别突出戏剧性,彰显细节,容易把观众代入戏剧化情节中。相反全景远景大景别则用来削弱人为的戏剧化,把观众代入朴实自然,生活气息浓郁的非戏剧化中。影片《阳光灿烂的日子》中运用了大量中景、近景、特写等景别,特别是特写镜头比较多。特写镜头主要起强调突出表现对象的作用,给观众留下深刻的印象。影片《阳光灿烂的日子》本身是一部强烈主观化的电影,所以导演姜文运用了大量特写近景镜头来表现渲染自己的情感、情绪和激情。

  六、用音乐表达那个时代特殊的印象和感受

  《阳光灿烂的日子》大量使用了文革时流行的歌曲,如《远飞的大雁》、《美丽的鲜花在开放》等。这些歌曲乐曲纯净和透明,恰是那个时代纯净,透明少年的心镜。而《革命风雷激荡》《国际歌》等革命歌曲旋律振奋激昂,表现那个时代年亲人理想主义和万丈豪迈。马斯卡尼的歌剧《乡村骑士》歌曲在电影中象征着马小军心中最纯净美好的爱情。

  参考文献:百度百科,豆瓣

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