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浅析《阳光灿烂的日子》

——阳光依旧灿烂

  《阳光灿烂的日子》是姜文导演的处女作,改编自王朔的小说《动物凶猛》,由夏雨、宁静领衔主演,讲述了文革时期一群北京孩子的青春时光,似乎带着些许的伤感、也夹杂着一些暴力,影片从头到尾都弥漫着青春时期那种荷尔蒙的味道,成为中国影史青春片的代表作。曾获第51届威尼斯国际电影节金狮奖,第33届金马奖最佳剧情、最佳导演、最佳男主角等六项大奖。这无疑让90年代的中国电影走上巅峰。

  影片以马小军的视角讲述了他们那个年代的青春故事,带有着一种虚无的英雄主义,这或许就是他们那个年代的特有的一种符号吧。影片刚开始就用了一个仰拍镜头展现了故事所发生的特定的时代背景:一个巨大的毛主席雕像展现在人们眼前。其实我个人觉得这是在表现文革时期人们对毛主席的一种盲目崇拜。有很多表现文革的电影,像《霸王别姬》、《活着》,这两部电影都在揭示文革对人的迫害,而《阳光灿烂的日子》不同,姜文只是将文革作为一个时代背景,表现的却是那个时代下的那种朦胧的青春,看完电影我们不会觉得压抑,而是一种对青春时光的珍惜和怀念。当马小军带着父亲的军功章、军衔,在镜子前耀武扬威时,我们会觉得很真实,这可能是所有的男生在那个年纪都会憧憬的东西,当他们骑着自行车,提着装着砖头的书包,再伴着《国际歌》的配乐时,我们也许会觉得很可笑,笑他们的无知,嘲讽他们的那股傻劲,可是这不就是那个时代的青春吗?他们整日游手好闲、无所事事,时不时地聚众闹事,当一切平静之后他们又开始了肆意疯狂的生活,就这样往复循环。然而疯狂之后又是什么?是继续疯狂还是回归平静?我觉得在经历过这种疯狂过后,内心更多的是一种失落和绝望。

  姜文将黄色作为这部电影的主色调,在表现马小军美好记忆的同时,也向观众展现了他内心的狂躁与不安。在一天开锁的时候他看到了一个穿泳衣的女孩,他躲在床底看见的只是那个女孩丰腴的小腿,他满头大汗,荷尔蒙充斥着他的身体,于是他爱上了这个神秘的女孩,充满了青春期的躁动和欲望,其中也不乏粗鲁的强暴。那双小腿这也是导演对性的一次隐晦的表现,本片中,导演对性有好几次描写,从马小军误将安全套当作气球玩耍时,他的性启蒙便开始了,这应该是每一个男生必经的过程。他对米兰的爱看似那样惊天动地,实则不堪一击,仅仅因为王忆苦的出现,他和米兰的距离越来越远,这种苦闷与狂躁使他在这充足的黄色中渐渐迷失了自己。于是便出现了泳池的那场戏,这是我最喜欢的两个场景之一,另一个则是影片的结尾。

  马小军跳入泳池,不断挣扎,他看到岸上的人时不时的伸出手给他,可是每当他接近岸边,总有一条腿将他踹回水中,只留下他一个不断在水里挣扎,水是蓝色的,那样清澈又那样朦胧,似乎带着一丝忧郁,也许这才是现实生活的象征吧。马小军的回忆是那样模糊,甚至连他自己也不清楚他说的哪句话才是真的,甚至事实本身都在他的回忆中不断模糊,也许没有米兰这个女孩,她可能从未出现过,又或者她和于蓓培根本就是同一个人,再或者那些打架的场景从未出现过,或者…… 这些也许只是马小军为了满足自己的虚荣心而意淫出的一切,在这些谎言中可能就连他自己也不记得真实的场景,可是这些真的重要吗?事实原本的样子重要吗?现实中的我们又何尝不是如此,按照着自己期望的方式,做自己故事中的英雄,伴随着现实和谎言,我们一天天成长、成熟、世俗、最后老去。到那个时候。事实本身也就不重要了,重要的是我们经历过的那些青春时光,那种特定情境下的少年心态。这部电影我看了7遍,直到看最后一遍的时候我才恍然大悟,原来那些不重要,我们都是如此。

  影片的结尾用了黑白色,这和大多数电影都不一样,《阳光》的回忆部分用彩色,现实部分却用的是黑白,这似乎带有一丝讽刺,更加体现了他们对色彩斑斓的青春时光的怀念,还有对现在这种世俗生活的不满和讽刺。长大的马小军和伙伴们坐在车中,大多都已经功成名就,他们已经变得圆滑、世俗,再也没有了当年的那一腔热血,相比少年时候他们彼此之间多了一份生分和隔阂,只有因战争变傻的刘忆苦毫不客气地抢过了酒瓶。这时那个傻子古伦木骑着自行车冲着他们大喊:“傻逼”,多么讽刺,一个傻子骂别人是傻逼,而实则是古伦木对他们那种行尸走肉般生活的一种蔑视和痛骂,是对物质丰富、精神空虚的现实社会的否定。同时,它也是对那种虚无的青春的一种嘲讽。古伦木看似是一个傻子,不会说话,长相丑陋,甚至连一个正式的名字都没有,然而就是他见证着影片中每个人的少年时光,他注视着所有人的悲欢离合,他是那个时代的见证者。

戏文1401班 朱晨

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