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论第七艺术的起源

  众所周知,电影被称之为第七大艺术,这也是艺术中起源最晚的一个,它是由1895年12月28日,法国摄影师路易?卢米埃尔在巴黎卡布辛路的大咖啡馆,用活动电影机举行首次放映,获得了巨大的成功,这被认为标志着电影的诞生。

  其实,早在1895年之前,法国就已经有人对电影产生浓厚的兴趣,但由于经济、机器等原因,并没有成功。卢米埃尔兄弟则不同,他们有着较好的家庭背景,虽没有专业的技术和设备,但是他们凭借着自己的感觉和照相技术的经验,拍出了最初的摄影短片。

  卢米埃尔兄弟表示的自己现实主义的态度,他们首先摆脱了:摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚,迈向了广阔、开放的自然空间。作品的内容,也是更为努力的去表现现实生活中实际存在的事情和生活,而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。就像他们一开始拍出的短片《工厂的大门》、《火车进站》、《烧草的妇女们》、《出港的船》、《代表们登陆》、《警察游行》等等,这些短片直接表现了那些下班工人、上下火车的旅客、劳动中的妇女、划船出海的渔民、登岸的摄影师和街头行进中的警察等等。在现如今的电影技术看来这不过是小儿科,随便一拍,根本称不上什么作品。可在当时这就是轰动一时的大作,因为人们都没有见过这种新奇的记录生活的方式。卢米埃尔兄弟真实地捕捉和记录了现实生活的即景,使人们看到了自己身边的那些真切的生活和熟悉的人群。

  卢米埃尔兄弟所拍出的影片,大多是由一个固定的单镜头拍摄而成的。每个影片仅仅只有几十秒的时间,但摄影机位的安排和画面构图都十分的讲究。这就不得不说卢米埃尔兄弟对于影片的态度是十分的严谨。

  卢米埃尔兄弟的绝大部分影片都在记录着生活中的点滴小事,这也正是为以后影片恰当的规定了真正领域。电影,它所表示的是生活的动态,凡是能运动的东西都在电影机的拍摄范围之内。这也概括了卢米埃尔兄弟的电影观念。

  就拿卢米埃尔的一个影片《火车进站》来说吧,这部作品是由固定视点的单镜头所拍摄的。摄像机架在站台上,朝着远处伸延的火车轨道。当火车出来时,奔向观众似的,使观众看了大吃一惊,仿佛如临其境一般。也就是说,观众所看到的东西已经和摄像机看到的融为了一体,摄像机第一次变成故事里的角色了,这是最大的成功。

  卢米埃尔兄弟无疑是轰动了全世界,他成了电影史上最重要的人物之一。卢米埃尔在电影美学上最重要的功绩是奠定了“活动电影机”诞生。在研制放映机时,卢米埃尔兄弟从缝纫机得到启示,采用了抓片爪抓胶片,他们还设计了每秒16个画格的放映速度,解决了放映画面清晰度问题。这样“活动电影机”就宣告诞生了。

  电影本就是一种艺术 ,但卢米埃尔却在那个年代将这一艺术展现在人们面前 ,这是过去的结束 ,也是电影的开始。这便是电影的最初艺术形态。

  正因如此,在电影史上,无人不知卢米埃尔,无人不知1895年的标志性事件。他们的成就无法用语言来论,因为他们不仅仅是把生活剪成短片,把电影搬到人们眼前。他们更是让人们更好地认识到了电影。把更多的人的视角放大,让人们在这一新的领域下开始探索。他们的举动影响了许多人,有的人认为,他们的电影不是最好 ,技术不够奇特。但他们的电影告诉了人们电影艺术与传统艺术的区别,告诉了人们什么是电影,什么是电影艺术。所以说,卢米埃尔开阔了电影的思想,为电影的发展做了奠基,更是为艺术做了贡献。

  卢米埃尔足够伟大,但作为他们观众的乔治.梅里爱。我个人认为更可以说是“电影之父”了。梅里爱从小就显示出绘画和表演方面的才华。与妻子结合后,加上父亲的遗产,使他有足够的资金买下罗培.乌坦剧院。他最开始是做“魔术剧”。但当他看完卢米埃尔的“活动电影”后,便对电影产生了浓厚的兴趣,并立志要经营电影。

  梅里爱年轻气盛,他从伦敦光学家那里买了一台保尔制造的摄影机开始拍摄电影。他的前期作品纯粹是模仿卢米埃尔兄弟的电影。没有一点自己的特色。时间一长,人们也对这种无聊的影片失去了兴趣。所以他拍的80多部影片也就如同打了水漂一样,并没有引起大的反响。

  模仿注定成就不了艺术,所幸的是,梅里爱对电影的热爱让他并没有放弃。在一次机器故障的意外中,让他意识到了电影的另一种奇妙。“停机再拍”由此诞生。而他之前的戏剧基础更是为他之后的“变戏法”做了铺垫。

  电影史上的“停机再拍”和“蒙太奇组接”的诞生。使梅里爱拍摄电影的风格更上一层,他跟随“停机再拍”与“蒙太奇转接”的脚步,尝试着把剧院里演着的《一位妇人的失踪》,以电影的方式拍摄出来。在他的拍摄中,魔术师在一张报纸上放了一把椅子,一个女人坐在椅子上,被披风盖住。实际上报纸是一块胶板,胶板下面便是一个通道,一个钢丝的架子支撑着披风,构成一个人形,椅子的链条摇动,这个女人便通过报纸掉进了活门里,然后进了地板里面。梅里爱懂得,摄像机的停止可以取代魔术剧院舞台上的活门。他运用了中止,准确地说,中断了女士离开舞台的时间,然后又继续上画面,梅里爱甚至有意使袍的天文学家去月球旅行,他们坐在衣着大胆前卫的女海员搬来的炮弹里,被发射到浩渺的太空,在月球上美美地睡了一觉,幸会了金星、火星、土星和月亮诸神,欣赏了神奇的植被,最终被外星人驱逐返回了地球。梅里爱有意在尝试讲述足够长度和复杂的故事,15分钟的影片由30个场景连接而成,这部投资了1500金路易的影片,在当时是不折不扣的巨制,被电影发行商视若珍, 这也为梅里爱赚取了足够的资金,他成立了“明星制片公司”继续他的电影创作之路。

  梅里爱认为“银幕即舞台”。他系统的将戏剧上的方法和拍摄成果在剧院舞台上展示出来。为了取悦观众,他用自己的脑袋来逗乐,这也是最初表演的雏形。

  查阅许多资料发现,很多电影史论学者愿意用安德烈·巴赞的所谓“二度电影”来总结梅里爱的创作——展现了颠覆现实逻辑所产生的“二度现实”。人们不会相信那是真的,人怎么能真的随便就去了月亮上呢,又怎么可以拧下自己的脑袋呢?但人们仍旧愉悦、兴奋,产生颠覆真实逻辑的快乐,即基于“非真实”的快感。这有别于卢米埃尔镜头里真实影像的魅力,梅里爱让人们获得了非真实影像的魔力。

  卢米埃尔与梅里爱代表了两种倾向,两种风格。卢米埃尔讲究写实 ,他们用摄像机不做任何修饰的把生活中的事情真实的展现给观众。这也可以说成是“纪录片”。而梅里爱则是用特殊的方法,也就是现在说的特技。把电影搬到了荧幕上。加入了戏剧的成分,让电影变得有剧情,有故事性。

 

  有的人说,卢米埃尔兄弟开创了电影世界。也有的人认为,梅里爱才算是真正打开了电影的大门。他们二者的区别在于,前者认为“生活展现在电影中”,并坚持现实主义和写实风格。而后者的影片则更是倾向于“电影可以创造艺术,可以改变生活”,更讲究拍摄和剪辑的技术,也可以说是最初的浪漫主义派。不管如何,卢米埃尔与梅里爱都为电影作出了巨大的贡献。他们作为真正的艺术家,他们的作品都值得我们重新审视,或许是因为技术的不够,但他们的思想绝非是仅仅是“记录”“拍摄”。他们让我们看到了电影成为一门艺术学科的可能性和电影最初的艺术形态。而这种艺术还在发展,电影的旅程还在继续。电影艺术会在他们的基础上,在现在的思想与技术上发展的更好。

广编1502班 王璐琦

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