芭蕾舞是技巧、情感、戏剧三者极其自然、妥帖结合的经典舞台艺术，因此旋转作为芭蕾核心技术之一，既是舞者专业功底的直接体现，也是一种刻画人物性格、表达内在情感、推进戏剧发展极为有力、灵活的艺术语言。正因如此，经典舞剧中的旋转技巧与人物形象彼此交融，角色因而立体、生动、有真情实感。

　　芭蕾旋转的种类十分明确，有挥鞭转、单足转、吸腿转、旁腿转、原地转诸种，而不同的旋转方式自然地对应着不同的人物气质。因此《天鹅湖》中白天鹅奥洁塔的旋转轻盈舒缓、线条绵延、重心稳定、气息内敛，极自然、极妥帖地表现了公主的纯洁、忧伤、高贵。与此形成绝妙对照的是黑天鹅奥吉莉亚的32圈挥鞭转，节奏明快，力量集中，动作凌厉有张力，因而十分充分、有力地塑造出狡黠、魅惑、强势的反派形象。两者的旋转处理戏剧性十足，人物性格因此立现。

　　由于浪漫主义芭蕾代表作《吉赛尔》中旋转是人物情感变化十分自然、妥帖的线索，故而其第一幕中热恋中的少女吉赛尔的旋转轻快活泼、明媚甜润，极好地表现了少女对爱情天真烂漫的憧憬。与此形成极其动人对照的是第二幕化为幽灵之后的各段旋转，缥缈清冷、节奏舒缓，姿态空灵忧郁，技巧的变化与角色命运的落差彼此呼应，真正达到技术、情感两者的完美统一。

　　《胡桃夹子》中糖果仙子的旋转华丽舒展、轻盈妥帖，舞姿、音乐皆宜于表现童话世界的浪漫，因此十分自然地营造出梦幻感。与此形成极好呼应的是《睡美人》中公主的旋转端庄大气、柔曼有度，极自然地流露出皇室的高贵及公主的温婉。二者皆以旋转为手段，绝非炫技。

　　由于旋转用得恰当需要舞者有过硬的基本功，又要有对角色充分、细腻的理解，故而重心控制、腿部发力、呼吸配合、眼神表达诸种细节都直接关系人物的塑造。因此转速的快慢、幅度的大小、力度的强弱、停顿的时机，都是表现角色情绪、刻画人物性格的具体手段。

　　由于芭蕾旋转用无声的肢体语言很自然、妥帖地把技术与艺术连结在一起，故而芭蕾旋转本身就是塑造人物、表现感情、叙述故事极其有力的手段。因此舞剧中各经典角色因准确、有激情的旋转而长留舞台，芭蕾艺术也因此在时光中常新常美。