裙摆飞扬的梦露，美的如此惊艳，却也经不起世俗的洗礼，曾经万千宠爱于一身的女神如今已经成了荡妇的代名词，记录她最美瞬间的雕塑也在轰鸣声中分崩离析。

　　影片开头，女孩小米站在梦露洁白的裙摆下小心的试探着，她的眼神里满是惊羡，在她眼里，梦露只是美丽的女人。《嘉年华》像一面镜子，摆在整个社会面前，影片所映射的看似是虚构的情节，仔细看过后却发觉里面的内容真实的令人触目惊心。

　　黑户小米在小旅馆打黑工，目睹了刘会长带两名女童孟小文和张新新开房性侵的过程并保存了录像，东窗事发后警察询问小米因为怕惹麻烦没有说出实情，店长和同事也都缄口不言导致案件无法告破，女童家长得知事情后第一反应不是追究施暴者而是责怪自己的孩子行为不检点，甚至为了得到补偿想要私了，警察队长与医生也被收买帮助施暴者脱罪，只有正直的女律师一直在为两个女孩的利益不断奔波。

　　这原本是一个非常容易煽动起观众情绪赚得大把眼泪的剧本，但是影评却用极为克制的手法压制住了观众的怒火，片子的人物形象与举动让观众丝毫不觉得怪异陌生，你不会认为他们只是出现在电影里的被夸张塑造过的角色，他们真实，真实的就像面对同样事情时候的你，我们生活在一个娱乐至死的年代，中国电影工业环境下，越来越多的投机者们发现观众的情绪是可以点燃并且操纵的，利用好观众的情绪就能赚取大量的票房，情怀与爱国不断的消费成为廉价的商品，同理出于正义感的愤怒也可以被利用。

　　如果把影片的内容编辑成一条社会新闻，女童性侵的案件一定会引来巨量的讨论与关注，愤怒的职责指责施暴者怜悯受害者恨不能将人渣碎尸万段，舆论用键盘充当起正义的武器尽情的宣泄着“正义”的怒火进行一场属于舆论的狂欢，可愤怒之后呢?我们有太多的愤怒无处宣泄，却没有足够的思考，在热点事件不断更新的今天，民众愤怒过后就会冷却沉寂到什么都没发生过的状态，等待着下一场审判的来临。就像抛入水面的石头波澜过会回归平静。

　　“我更想探讨其他人是不是尽到了责任?社会又给予他们什么样的保护了?”影片导演文晏如是说。影片并没有过度放大女孩们被施暴的过程，不靠卖惨来博取观众的泪点，将重点放在案件发生过后每个当事人对于事件的态度，这些才是最关键的才是真正能够引发观众思考更有实际意义的东西，导演在整部影片中并没有过度掺杂个人见解不带主观倾向，仿佛导演跟观众一样都是整个事件的亲身经历者，没有过多地感情渲染不引导观众情绪，用最客观最踏实的方式讲故事让观众自己领悟思考，用还原电影本身的方式用极为克制冷静的叙事方式与缓慢的节奏带给观众更多思考的空间。

　　我们是时候该有一部这样的影片，案发当晚两个女孩曾经喝了啤酒，就因为喝酒似乎不是“好女孩”的应有行径，警察们就对她们的口供半信半疑，小文的母亲得知女儿被侵犯后在医院掌掴了女儿，回家撕毁了女儿的裙子并指责女儿穿的衣服“不三不四”，小米因为未成年的身份不敢向警察说出实情还险些被建哥占了便宜，只为了逃离老家的环境就被迫流离好几座城市到小旅馆做着劳累的工作却只能得到微薄的薪水，片中的女孩都是受害者，我们不只应该同情女孩的遭遇谴责施暴者，更因该思考她们被侵犯后我们能做些什么，愤怒只会放大女孩们的痛苦，或许应该放下愤怒的键盘，去给与受害者一个拥抱一个足以继续容纳她们的环境，去思考如何防止此类的事件继续发生。

　　人性的恶是无法避免的，影片通过两个女孩的视角把人性的恶展现出来，却并不希望人们去愤怒，文晏导演通过电影呼吁着对未成年人的性保护与教育，《嘉年华》是在为孩子们的未来发声，所幸在影片里我们看到了希望，女律师让正义得到了伸张。

　　最后小米克服了懦弱说出了实情，在女律师的努力下，刘会长还有被收买的警察队长与医生也受到了法律的惩罚，孟小文与父亲修复了关系，小米选择离开逃脱了出卖自己肉体的命运。运送梦露雕像的货车从身后经过伴随着音乐被压抑已久的情绪在此刻释放，虽然前路充满了不确定但是所幸，人生的希望就是生活仍存在着可能性。

　　希望当下一次事件发生时，我们不只是愤怒，更多的是思考。