和谐画卷美如诗

石荣臻

一封“莱芜散文百篇征稿”的电子邮件，撩拨着我将自己的得意之作寄了出去。数月之后，收到了一本散发着浓郁墨香的书。书名是《嬴牟散文选萃》，主编是莱芜知名散文家周慎宝。
我十分看重这部散文集，爱不释手，百看不厌。透过这扇展示莱芜散文的窗口，我既阅读到了近期莱芜散文创作的新成果，又欣赏到了一幅和谐艺术的画卷。
周慎宝老师倾注自己的心血和情意，主编的这部富有莱芜特色的《嬴牟散文选萃》，可谓独具慧眼。莱芜散文，在全国早已小有名气。因为莱芜不仅是一代文学巨匠、全国著名散文家、教育家吴伯箫先生的故乡，而且近几年，更有一批文学新人的散文作品不断涌现于全国的文学报刊，影响深远。作家石英曾评论莱芜散文说：“莱芜作家作者的作品，特别是散文，在全国来讲是有相当地位的。”《嬴牟散文选萃》的问世和传诵，必将让莱芜散文走进更多人的视野。正如周慎宝老师在《后记》所言：“本书将在众多读者中播下了解莱芜、了解莱芜作者及作品的种子，进而扩大文化交流、开阔文学视野。”
对于初学散文写作者而言，我无力对《嬴牟散文选萃》中作品的文学艺术妄加评论。当我阅读完所有的作品，除了对散发浓浓乡土气息的作品生发亲切、朴实之感，还品咂出了一大特色，一言以蔽之，就是两个字：“和谐”。和谐，是中国传统文化的精华，也是当今社会的主旋律。用“和谐”来形容一部散文作品集的布局谋篇和文风格调，不免沾染牵强附会之嫌。但是，《嬴牟散文选萃》的内容和形式的和谐统一，让我确实找不到更好的词汇来表述。
和谐的封面设计。“人凭衣裳，马凭鞍，书凭包装招人看。”即使是一本内容不错的书，如果没有匹配的封面包装，也很难引起人们的关注。出书者为了让自己的书不至于独居一隅，遭受冷落之苦，十分注重封面的设计包装。《嬴牟散文选萃》虽没费尽心思采用靓丽的包装来吸引人们的眼球，却也别出心裁，选用简洁、朴素的主题，巧妙地运用明暗清晰的粗线条勾勒出“嬴”和“牟”。“嬴牟”二字在封面布局上，又采用一大一小的方式，占据着右上和左下两个角，与竖式的书名、编者署名等文字相搭配，排序错落有致，十分匀称，颇具和谐的美感。
和谐的目录排序。按照惯例，涉及不同层次作者的文集，在目录排序上大都充分体现出作者的“轻重”来：从文坛名家到普通作者，论资排辈，让名家耀眼，叫大腕出头。《嬴牟散文选萃》入选作者的涵盖面十分广泛：投稿者有资深的老作家，也有年轻的中学生；有干部、教师、医生和老板，也有生产一线的工人、农民；有中国作家协会会员和国家一二级作家教授，也有刚刚起步文学创作的新秀。面对背景复杂的作者群落，《嬴牟散文选萃》在目录排序上却出现了“越轨”，将入选作者不分“轻重”一律按姓氏笔画依次排出，普通作者照样可以排在知名作家的前面。读者翻阅《嬴牟散文选萃》的目录，单从排序上根本看不出名家和大腕，“充分体现了文坛上平等、民主的立场。”这种文坛上的平等与民主，体现的就是一种和谐美。
和谐的作者署名。《嬴牟散文选萃》在作者的署名上，没有严格的规定和具体的模式，完全是尊重作者本人的意愿。只要作者喜欢，愿署实名就署实名，愿署笔名就署笔名，愿署网名就署网名。故而，在《嬴牟散文选萃》的作者署名上，实名、笔名和“雨后红莲”“凌尘来客”“林海一叶”等个性化网名随意地糅合在一起，这种署名的“随意性”和“个性化”也是和谐美的一种体现。
和谐的结构形式。《嬴牟散文选萃》的谋篇布局似乎很随意，实际上却是匠心独具。在内文布局上，突出人性化，将作者的署名放在最前面，用大字体重点标注。署名后配有一段简洁、明了的作者简介。用简练的文字，将作者的文学创作经历介绍得清清楚楚，让读者未读作品，先对作者有所了解。这种内文布局，将阅读作品和了解作者和谐相融，体现了精致而和谐的结构艺术。
和谐的语言运用。散文的语言，不仅要精确达意，更要与全篇意境谐调，意蕴一致，巧妙地绘形传神，还要注意音节的和谐。《嬴牟散文选萃》入选的作品，语言运用的和谐突出表现在朴素与典雅相结合。从《故乡的明月》《地瓜情结》《相思之期》《父亲的手》等回忆往事、叙写家乡风物、描绘家乡质朴憨厚人物的散文，到《光影荷韵》《听涛望星》《长勺吊古》《泰山颂歌》等触景生情、有感而发的散文，再到《房干游记》《醉在野人谷》《走在汶河》《行走在黄河故道上》等山水游记的散文，都是作者用“心”和“情”写就，在语言运用上，表现出了一种“新而不失自然”的意境，在朴素的基础上刻意出新。既有毫无雕饰之感的乡音俗语，更有精心“锤炼”的遣词用字。朴素与典雅语言的巧妙运用，大大增强了语言和谐的音韵美。

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